產(chǎn)品關(guān)鍵詞：
風(fēng)景油畫(huà)，人物油畫(huà)，現(xiàn)代油畫(huà)，高檔油畫(huà)，名人油畫(huà),
巴黎 1832－1883
馬奈學(xué)習(xí)繪畫(huà)，主要不是在美術(shù)學(xué)院的學(xué)院派畫(huà)家托馬斯·庫(kù)圖爾的畫(huà)室里，而是在盧浮宮，或是在荷蘭、意大利或西班牙旅行時(shí)。他從歷代繪畫(huà)大師那里獲得靈感，用以表現(xiàn)當(dāng)代題材，使作品具有強(qiáng)烈的感染力。初期的作品明顯地具有新繪畫(huà)的風(fēng)格，例如，《草地上的午餐》(奧賽博物館)和《奧林匹亞》(奧賽博物館)。這些作品引起軒然大波，人們議論紛紛，使他成為備受爭(zhēng)議的先鋒派領(lǐng)頭人物。1870年后，由于與年輕一代畫(huà)家，尤其是與莫奈經(jīng)常往來(lái)，在他們的影響下，馬奈在處理當(dāng)代題材時(shí)，往往采用更加明快的色彩、更加自由的筆觸(《鐵路》，1873，華盛頓，國(guó)立藝術(shù)畫(huà)廊)。他渴望得到官方的承認(rèn)，不斷向評(píng)審團(tuán)提交要求參展的作品，但直至1880年，都未能入選。19世紀(jì)70年代末期，在好友、象征派詩(shī)人馬拉梅的鼓勵(lì)下，馬奈又重新拾起曾在60年代從事過(guò)的版畫(huà)藝術(shù)，為這位詩(shī)人的文稿——例如《牧神的午后》和根據(jù)埃得加·阿蘭·坡的《烏鴉》翻譯的詩(shī)集——繪過(guò)一些插圖。當(dāng)最終得到官方承認(rèn)時(shí)，馬奈已病魔纏身，終日臥床不起。他不再像過(guò)去那樣描繪重大題材，只是偶爾畫(huà)幾幅水粉肖像畫(huà)，或畫(huà)一些屋前花園的風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)。
19世紀(jì)60年代，剛剛擺脫第一任老師庫(kù)圖爾的權(quán)威的馬奈，又遭到同時(shí)代人的不理解，他在沙龍中經(jīng)歷了好幾次失敗。他在室內(nèi)作的與實(shí)體同樣大小的人物繪畫(huà)給人一種奇怪的印象，遭到許多批評(píng)，例如這幅《吹短笛的男孩》，被1866年的官方沙龍展的評(píng)判委員會(huì)拒絕。
這幅畫(huà)表現(xiàn)一個(gè)皇家衛(wèi)隊(duì)的年輕騎兵正在吹短笛，這是一種聲音尖銳的木制小笛子，它用于引導(dǎo)士兵投入戰(zhàn)斗，笛子的名稱(chēng)成了畫(huà)的題目。由一兒童在畫(huà)家的畫(huà)室里扮演的樂(lè)師占據(jù)了畫(huà)的中心位置。他清楚地顯現(xiàn)在色調(diào)細(xì)微變化的灰底色上，畫(huà)底沒(méi)有給出一個(gè)確切的空間，僅僅給人一種空氣在他的周?chē)鲃?dòng)的印象。畫(huà)家在他的肖像畫(huà)中常常使用的這種中性的不可觸知的背景，是受黃金時(shí)代的西班牙畫(huà)家，尤其是貝拉斯克斯和牟利羅的啟迪，馬奈不久前去馬德里旅行期間，對(duì)他們大加贊揚(yáng)。由于想讓被畫(huà)對(duì)象看起來(lái)是孤立的，避免造成這是在游行或軍事訓(xùn)練現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的印象，馬奈沒(méi)有加進(jìn)任何軼事性背景成分。孩子、服裝及短笛構(gòu)成畫(huà)的惟一主題。畫(huà)是在畫(huà)室的冷光線中完成的，這一點(diǎn)從投到地上的短影可以得到證實(shí)。
這幅畫(huà)的樸實(shí)無(wú)華證實(shí)了藝術(shù)家的現(xiàn)代性，他是一切陳規(guī)之?dāng)?，他通過(guò)其作品表達(dá)一種新的世界觀。“我相信不可能用比他更簡(jiǎn)單的手段獲得比這更強(qiáng)烈的效果的了。”自然主義作家左拉在《吹短笛的男孩》面前贊嘆道。
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