仿古藝術漆,藝術涂料是近年來藝術涂料中興起的一個新品種，它不同于傳統(tǒng)的涂料，它“天生”就有一幅“自來舊”的面孔，因此，人們稱它為“仿古藝術漆”。除“仿古藝術漆”的稱呼外，仿古藝術涂料,仿舊藝術涂料等等。從這些稱呼上我們可以發(fā)現(xiàn)，這些名稱中大多都有一個“古”字。“古”是指過去距離現(xiàn)在很久的時間、人或事，另外，“古”本身就有古老的、舊的意思。古和舊同義，都含有歷史悠久的、歲月流逝的意思。而歷史悠久的、歲月流逝的又有自然而然，不造作的含義。因此，古的東西（時間長久）就“自然”，舊的東西（時間長久）就“自然”。從仿古藝術漆外觀特點與傳統(tǒng)涂料相對照，仿古藝術涂料確給人一種古色古香、自來舊的感覺，或者說它更接近“自然”的狀態(tài)——像巖石片、像鵝卵石、像老木頭、像舊皮革、像舊鐵板……。其實，仿古磚設計就是追求自然，或說追求一種自然的狀態(tài)。“仿”是它本身不是“真”的，而是追求“真”的。藝術涂料本身就是人造物，只有“仿”才能達到“真”的效果，達到追求“自然”的目的。這里的“真”就是“自然”。因此說，仿古藝術涂料設計的本質就是再現(xiàn)“自然”，再現(xiàn)“自然”的狀態(tài)。
　　一、仿古藝術涂料暗合了中國人的審美觀念與自然觀   
　　仿古藝術涂料追求自然，正符合了中國人審美觀念與自然觀。中國人的審美觀念始終在追求著與自然的契合，追求天人合一，并形成了我們中國人的自然觀。我們從中國傳統(tǒng)的哲學思想、文學藝術、園林藝術等方面都能感受到這一點。在中國，自然一詞最早出現(xiàn)在《老子》中：“‘自然’就是道，就是無為”；到了漢代，王充《論衡》屢次談及“自然”，并辟有《自然篇》，專論自然。中心思想是“天道自然”，“自然無為”。“自然之道，非或為之也”，倘若有為，即非自然。強調自然之道，本來就是這個樣子?！墩摵狻芬粫灰载炛乃枷刖褪牵匀恢?，再無天的主宰。天就是自然，自然就是天。自然即天然。

　　在文學藝術方面，有《詩品》“謝詩如芙蓉出水，顏詩如錯彩鏤金”；李白詩云“清水出芙蓉，天然去雕飾”;蘇軾的“自然富貴出天資，不待金盤薦華屋”等等，都是認為自然美是天成的，是人工雕琢達不到的?？梢?，中國古代文學提倡“自然”，反對人工“雕琢”。
　　在書畫藝術方面也有“藝法自然”。東漢書法家蔡邕《九勢》：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。”王維《山水決》：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功?；蛑诲氤咧畧D，寫千里之景”。還有“妙造自然”、“同自然之妙有”、“凝神遐想，妙悟自然”等命題足以佐證。
　　中國傳統(tǒng)園林對自然的表現(xiàn)和追求就更為典型。它和中國繪畫藝術一樣，也是“外師造化，中得心源”，追求“雖由人作，宛自天開”。中國園林的造園要素是以展現(xiàn)天然形態(tài)為美，沒有太多的人工雕飾。既不求軸線對稱，也沒有任何規(guī)則可循，相反卻是山環(huán)水抱，曲折蜿蜒，不僅花草樹木任自然之貌，即使人工建筑也盡量順應自然而參差錯落，力求與自然融合。中國傳統(tǒng)園林設計思想的根本特征是“自然”。諸如“有若自然”、“妙在自然”、“宛若自然”之語，每見于園林史乘。園林藝術中的“自然”就是要“有自然之理，得自然之趣”、“自成天然之趣，不煩人事之工”、“自然可愛”，而不是“人工做作”，“非其地而強為其地，非其山而強為其山”。追求“清如芙蓉出水，天然去雕飾”的天然之美。
　　中國傳統(tǒng)藝術涂料也同樣以追求自然，再現(xiàn)自然為最高藝術境界。哥窯的開片瓷追求冰裂紋的自然效果；建窯的兔毫紋，吉州窯的鷓鴣斑追求動物毛紋、斑點的自然紋理；龍泉窯的粉青、梅子青追求玉的天然色澤與質感；鈞窯的窯變釉追求“高山云霧霞一朵，煙光凌空星滿天，峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐”的自然景象。這些陶瓷藝術品，雖然都是人工制作，有人工因素在內，但看上去卻“宛自天開”。體現(xiàn)了中國人“天人合一”的審美觀念?，F(xiàn)在，我們的仿古磚追求和表現(xiàn)出的“天然去雕飾”、“妙造自然”和“雖有人作，宛自天開”的藝術效果，不正暗合了中國人的審美觀念與自然觀嗎！
　　二、仿古藝術涂料的設計方向與設計方法
　　從上述我們已經得出了結論：即仿古藝術涂料設計的本質就是再現(xiàn)自然。可以說仿古藝術涂料是涂料藝術設計中的最高藝術形式與審美境界。至少在中國，仿古藝術涂料將是大有前途和作為的，因為仿古藝術涂料的追求和形式表現(xiàn)與中國人的審美觀念相吻合。仿古藝術涂料不管采取何種藝術形式和設計方法，都是以再現(xiàn)自然為唯一的目標與追求。即“萬變不離其宗”。因此，它的形式與設計方法也是多樣的，可以說沒有固定的形式和方法。為探討和研究仿古磚的設計與發(fā)展，現(xiàn)就筆者對仿古磚目前主要出現(xiàn)的和將來將要出現(xiàn)的藝術形式與設計方法，分析如下：
　　三、仿古藝術涂料的設計方向與表現(xiàn)內容   
　　確切的說，一切與“自然”有關的物質的或非物質的，都是仿古藝術涂料仿古磚設計的方向和表現(xiàn)的對象與內容。仿古藝術涂料的概念包括：天然的、多變的、樸素的、原始的、隨意的、歷史的、歲月的、古舊的、以前的、懷舊的、古色古香的、斑駁的、滄桑的等等。我們把這些概念梳理和歸納成以下五個方面：
　　1，仿自然界中天然形成的物質形態(tài)。自然界中天然形成的物質，如巖石、樹木、植物等有著自然的色澤、肌理、紋理、質感，是最天然、最自然的物質形態(tài)，是“自然”的典型代表，它們沒有一點人工雕琢的痕跡，是大自然“鬼斧神工”的杰作。因此是仿古藝術涂料首仿的對象和設計內容。
　　2，仿天然材料制作的產品。諸如紙張、皮革、編織（草編、柳編、竹編、藤編）、木地板等，都是采用天然材料制作的產品。由于材料具有的天然屬性（色澤、肌理、紋理、質感），又有人工設計制作的造型形態(tài)，也是仿古藝術涂料仿制的對象和內容。   
　　3，仿人工化但較自然的物態(tài)。我們在生活中常見的有歷史，有歲月的物態(tài)，如斑駁的老墻、磨光的石階、古舊的門板、生銹的鐵板等等。這些雖然是人工化的物質形態(tài)，但在長期使用中，開始時的人工化痕跡逐漸消失，“自然”成分越來越多。給人們一種親切的和懷舊的心理感受。是仿古藝術涂料仿制的對象和內容。   
　　4，仿人工制作但歷史悠久的、歲月遺留下的器物。如石刻、木雕、磚雕、壁畫、書法、瓷器、青銅器等，這些人工制作的但具有歷史悠久和歲月痕跡的器物。它們從內容到外在形式都是古老的、陳舊的，是現(xiàn)在中式裝飾、古典裝飾和傳統(tǒng)風格的形成必不可少的裝飾素材。因此也是仿古藝術涂料設計時仿制的對象和內容。
　　5，制造隨機出現(xiàn)的抽象的自然狀態(tài)。前幾種“自然”狀態(tài)都是形象的，是某一具體物態(tài)和具體產品。制造隨機出現(xiàn)的抽象的自然狀態(tài)是指無具體形象、具體產品作為參照對象，完全是隨意的、隨機的，偶然形成的、無規(guī)律的、抽象的自然狀態(tài)。它既不模擬具體的對象，也不表現(xiàn)具體的內容，只是形成一種“自然”的形態(tài)。
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