梅蘭菊竹是為四君子，歷來是文人作畫的不朽題材。畫家們以心靈映射萬物，代草木立言。因而呈現(xiàn)出的是主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲，狀物體情，借物寓意，使藝術(shù)形象與思想感情醞釀糅合于胸中，達(dá)到物我兩融，身與物化的意境。

　　歷代畫梅高手眾多。宋代楊無咎畫梅，清流淡遠(yuǎn)．疏影橫斜，暗香浮動；元代王冕畫梅，高簡逸雅，頗有”不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”的不凡氣質(zhì)；明代陳錄畫梅，繁華密蕊，鋪天蓋地，另有一番”南枝觸目春如海”的繁榮景象；而清代金農(nóng)畫梅，古拙純真，超凡絕塵，觀其畫如對舊時明月、曠世高人；吳昌碩畫梅，不同眾人，“筆底盡饒金石氣”，蒼干歷冰霜，瑤枝散古雪，縱橫奇倔，具有一重雄渾磊落的大氣度，于古法之外，另開一種新的境界。