藝術(shù)玻璃雕刻產(chǎn)生和流傳到皖、鄂、贛三省間的采茶調(diào)、江西調(diào)、桐城調(diào)、鳳陽(yáng)歌，受當(dāng)?shù)貞蚯?青陽(yáng)腔、徽調(diào))演出的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術(shù)形成結(jié)合，逐漸形成了一些小戲。進(jìn)一步發(fā)展，又從一種叫“羅漢樁”的曲藝形式和青陽(yáng)腔與徽調(diào)吸收了演出內(nèi)容與表現(xiàn)形式，于是產(chǎn)生了故事完整的本戲。從小戲到本戲還有一種過(guò)渡形式，老藝人稱之為“串戲”。所謂“串戲”就是各自獨(dú)立而又彼此關(guān)連著的一組小戲，有的以事“串”，有的則以人“串”?！按畱颉钡那楣?jié)比小戲豐富，出場(chǎng)的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的人物需要用正旦、老生、老丑來(lái)扮演。這就為本戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。第二階段，是從辛亥革命到1949年。這一階段，黃梅戲演出活動(dòng)漸漸職藝術(shù)玻璃雕刻業(yè)化，并從農(nóng)村草臺(tái)藝術(shù)玻璃雕刻走上了城市舞臺(tái)。黃梅戲入城后，曾與京劇合班，并在上海受到越劇、揚(yáng)劇、淮劇和從北方來(lái)的評(píng)劇(時(shí)稱“蹦蹦戲”)的影響，在演出的內(nèi)容與形式上都起了很大變化。編排、移植了一批新劇目，其中有連臺(tái)本戲《文素臣》、《宏碧緣》、《華麗緣》、《藝術(shù)玻璃雕刻蜜蜂記》等。音樂(lè)方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽(tīng)懂所唱的內(nèi)容。取消了幫腔，試用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動(dòng)作，豐富了表現(xiàn)手段。其它如服裝、化妝和舞臺(tái)設(shè)置，亦較農(nóng)村草臺(tái)時(shí)有所發(fā)展。第三階段，是1949至今。1952年，安慶黃梅戲藝人帶著《打豬草》、《藍(lán)橋會(huì)》等劇目到上海演出。幾十年來(lái)造就了一大批演員，除對(duì)黃梅戲演唱藝術(shù)有突出成就的嚴(yán)鳳英、王少舫等老一輩藝術(shù)家外，中青年演員馬蘭、韓再芬等相繼在舞臺(tái)上、銀幕上和電視屏幕上展現(xiàn)了各自的英姿，引起了觀眾的注視。嚴(yán)鳳英、王少航合演的《天仙配》，曾二度攝制成影片，轟動(dòng)海內(nèi)外。黃梅戲的藝術(shù)特色在劇目方面，號(hào)稱“大戲三十六本，小戲七十二折”。二、古羅馬五柱式羅馬人繼承了希臘柱式﹐根據(jù)新的審美要求和技術(shù)條件加以改造和發(fā)展。他們完善了科林斯柱式﹐廣泛用來(lái)建造規(guī)模宏大﹑裝飾華麗的建筑物﹐并且創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛(ài)奧尼柱頭的混合式柱式﹐更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式﹐并參照伊特魯里亞人傳統(tǒng)發(fā)展出塔斯干柱式。這兩種柱式差別不大﹐前者檐部保留了希臘多立克柱式的三隴板﹐而后者柱身沒(méi)有凹槽。愛(ài)奧尼柱式變化較小﹐只把柱礎(chǔ)改為一個(gè)圓盤藝術(shù)玻璃雕刻和一塊方板。塔斯干﹑多立克﹑愛(ài)奧尼﹑科林斯和混合式﹐被文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師稱為羅馬的五種柱式。其風(fēng)格的差異遠(yuǎn)比希臘愛(ài)奧尼和多立克兩種柱式的差異為小﹐因而失去了鮮明性。羅馬人創(chuàng)造了新的柱式組合﹐最重要的是券柱式。古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。可用于家庭的柱式小幾：三、古羅馬赤陶羅馬在公元前3世紀(jì)70年代統(tǒng)一了意大利，于公元前2世紀(jì)中葉以后稱霸地中海。羅馬人繼承了希臘文化的制陶傳統(tǒng)，在帝政時(shí)期大量生產(chǎn)被稱為‘特拉.西吉拉達(dá)’的赤土陶器。這種在世界陶瓷史上比較罕見(jiàn)的赤陶，從公元前1世紀(jì)末至公元4世紀(jì)初，作為日常生活普遍使用的飲食器具，廣泛流傳于整個(gè)羅馬地域，簡(jiǎn)稱‘羅馬赤陶’羅馬赤陶是在粗具規(guī)模的手工坊生產(chǎn)出來(lái)的，多樣的器型是由摸具翻制的，造型十分規(guī)范。這種朱紅色的陶器，幾乎都有浮雕裝飾，而且大都是嵌花貼飾或模型翻印而成。到4世紀(jì)，古羅馬帝國(guó)出現(xiàn)施釉陶器，主要產(chǎn)與小亞細(xì)亞和意大利部分地區(qū)，并逐漸擴(kuò)大到歐洲各地。到7世紀(jì)，施掛陶衣的羅馬赤陶在歐洲以及東羅馬帝國(guó)幾乎消失。古代地中海的羅馬赤陶從此退出歷史舞臺(tái)。四、古羅馬銀器古羅馬的第一大銀器是餐具，有銀碗、銀碟、銀壺、銀杯、銀刀、銀叉等等。第二大銀器便是各種首飾，如銀耳環(huán)、銀戒指和銀別針等等，婦女特別喜歡。不過(guò)，這些銀餐藝術(shù)玻璃雕刻具、銀首藝術(shù)玻璃雕刻飾上面不是光光的、什么沒(méi)有的。而都有裝飾的圖案。這些圖案不是動(dòng)物，而是“人的世界”，有酒神的狂歡，有美神的誕生，有當(dāng)時(shí)著名的哲學(xué)家、國(guó)王，也有一般的婦女頭像。東西方文化的差異造成了我們東方人在跳拉丁舞時(shí)常常帶有含蓄，羞怯，不敢用身體去表達(dá)甚至于不敢用眼睛去交流。所以，多一些了解西方文化對(duì)跳出“有味道的拉丁舞”很有幫助。舞伴之間的平衡，用力的平衡，重心的平衡，六維空間：上下，左右，前后?？傊胶鉄o(wú)處不在，平衡貫穿舞蹈的始終。至于Merengue則起源于多米尼加，每小節(jié)2拍，隨著髖關(guān)節(jié)左右依次擺動(dòng)，循環(huán)往返加上手的不斷變化，極富浪漫、性感和魅力。拉丁舞是以運(yùn)動(dòng)肩部、腹部、腰部、臀部為主的一種舞蹈藝術(shù)。參加運(yùn)動(dòng)的包括腹直肌、腹內(nèi)斜肌、腹外斜肌、豎脊肌、背闊肌等上百塊肌肉。從上世紀(jì)60年代至今，許多科研人員對(duì)體育舞蹈的生理和心理作用做過(guò)研究，平均每跳一曲拉丁舞，腰部的扭轉(zhuǎn)有160—180次，女子的最高心率可達(dá)197次／分鐘，男子的最高心率可達(dá)210次／分鐘。大約能量代謝為8．5以上，相當(dāng)于運(yùn)動(dòng)員完成一個(gè)800米的熱能消耗量，大于網(wǎng)球和羽毛球的熱能消耗。減脂效果可想而知！拉丁舞中最具代表的舞蹈是倫巴，它被譽(yù)為“拉丁之魂”。學(xué)習(xí)拉丁舞藝術(shù)玻璃雕刻的人，一般會(huì)把倫巴作為入門的第一支舞來(lái)學(xué)習(xí)。倫巴是表現(xiàn)男女之間愛(ài)情故事的舞蹈，所以它的音樂(lè)較為柔美和纏綿，動(dòng)作上能使女伴充分展現(xiàn)女性的柔媚和胯部、臀部的曲線美。男女伴之間若即若離，十分優(yōu)美。英倫風(fēng)，從字面上理解就是“英國(guó)的風(fēng)格”（英國(guó)又稱英倫），英倫風(fēng)格以自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴為特點(diǎn)，運(yùn)用蘇格蘭格子、良好的剪裁以及簡(jiǎn)潔修身的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)紳士風(fēng)度與貴族氣質(zhì)，個(gè)別帶有歐洲學(xué)院風(fēng)的味道?！　∮愶L(fēng)的必備元素則是：戴風(fēng)帽的修身大衣，黑色打配方格襯衫，收腿的褲子，高耀靴子以及超大的圍巾，當(dāng)然，加上頂爵士帽更是贊！　　英倫風(fēng)的服裝品牌不計(jì)其數(shù)，有DIORHOMME，JACKJONES，SCOFIELD，Burberry，ZARA，paulsmith，D&G，Armaniexchange等。但有一個(gè)品牌不得不著重介紹，是它把整個(gè)亞洲的英倫風(fēng)推向了高潮，這個(gè)品牌就是有“男裝中的吸血鬼”之稱的DIORHOMME?！　∽詮?000年7月DIOR發(fā)展出男裝系列后，整個(gè)品牌的氣勢(shì)達(dá)到顛峰，除了繼承Dior精品的奢華概念外，設(shè)計(jì)師HediSlimane主導(dǎo)的瘦削形象與搖滾氛圍，帶動(dòng)了男裝市場(chǎng)的時(shí)髦紀(jì)元，連CHANEL的設(shè)計(jì)師KarlLagerfeld也努力甩掉贅肉，就為了穿上DiorHomme?！　∥硎降膬?yōu)雅浪漫，不可湮沒(méi)的個(gè)性獨(dú)然，以及脫離塵世的超然正是DiorHomme的特質(zhì)。窄版的經(jīng)典剪裁，只適合于如癮君子身體般羸弱的身材，也許你擁有這些，但是真的要穿出DiorHomme，卻是如此困難。HediSlimane的DiorHomme，是給世界上那脆弱保留的男人們的。他們有品位但不張顯，有頭腦但不做作，有金錢但不炫耀，有才氣卻不顯擺。一切的一切都在隱藏在DiorHomme下，神秘的，深邃的釋放。在這樣的男子和如此的DiorHomme的結(jié)合之下，那華美浪漫的隱喻般的優(yōu)雅才得以輪回?！　〈┑闷餌iorHomme的男人，穿得上DiorHomme的男人，穿得出DiorHomme男人。如果以上三個(gè)條件同時(shí)成立，這樣一個(gè)男人，必定是出色的，而且極其出色。Hedi設(shè)計(jì)的男裝，那些窄窄長(zhǎng)長(zhǎng)的西褲和襯衫，不是肚腩大小和財(cái)富成正比的大佬們合適的。Dior的品牌也不是每天朝九晚五的小白領(lǐng)男生可以負(fù)擔(dān)的。這兩點(diǎn)還不是它拒人千里的主要原因。DiorHomme的氣質(zhì)，那種決然，妖治，清凌的感覺(jué)，又豈是凡夫俗子們體現(xiàn)得出來(lái)？　　HediSlimane設(shè)計(jì)的Dior男裝，帶有一種近乎病態(tài)的纖瘦，充滿性別曖昧的影像，簡(jiǎn)潔利落的配件，卻裝著龐克搖滾的頹廢靈魂。DiorHomme將英倫低調(diào)憂郁的氣質(zhì)與法國(guó)精致高貴融合在一起，過(guò)于窄版瘦削的剪裁，讓穿DiorHomme的男人看起來(lái)像是永遠(yuǎn)不曾長(zhǎng)大的男孩，面孔冷峻叛逆，緊閉輕薄的嘴唇中又透露出一絲不屑的嘲諷與堅(jiān)忍。