李剛，李氏磁業(yè)有限公司董事長，憑著在磁材家族耳濡目染養(yǎng)成的經(jīng)營能力，他這家年納稅超百萬元的企業(yè)已是我市磁材界的標桿。不過，磁材產(chǎn)業(yè)的粉塵污染、技術(shù)密集、外向限制，以及不斷涌現(xiàn)的低端小型同質(zhì)企業(yè)，讓他一直在謀求轉(zhuǎn)型之路。雖然看好銅礦、煤礦等礦產(chǎn)投資，但他覺得，資源損耗型產(chǎn)業(yè)難以可持續(xù)發(fā)展，既然要轉(zhuǎn)型，就要走高端創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

2008年的下半年，在一次赴內(nèi)蒙古考察時，李總獲悉當?shù)匕l(fā)現(xiàn)了一大型玉石礦，這一玉石屬首次發(fā)現(xiàn)。他馬上跑去現(xiàn)場查看，玉石的精光內(nèi)蘊、質(zhì)地溫潤、色澤多變，讓他愛不釋手。

再見這種玉石是在一年后。此時李總才知道，經(jīng)過專家論證，這種玉石已被命名為“佘太翠”，列入國家珠寶玉石目錄，其硬度、密度與翡翠極為相近，是目前中國發(fā)現(xiàn)的最古老的硬玉，佘太翠樣品也被中國地質(zhì)博物館作為國寶館藏。“佘太翠還有個特點是單塊體積大，不變色不風化無放射性有害元素。與其他玉石只能做小件圓雕不同，佘太翠可以做成大面積的平面浮雕。我想，東陽有著獨步天下的平面浮雕技法，如果將佘太翠與東陽木雕結(jié)合，完全可以擴大東陽木雕的施雕材質(zhì)。”抱著這個想法，李剛與佘太翠結(jié)下了深深的緣分。

搭伴木雕試水市場

以佘太翠制成的平面浮雕到底能否打開市場？李剛也沒有譜。而且一開始他就碰到了難題：構(gòu)圖與施雕。將近一年時間里，他都在與玉雕大師們溝通，希望說服他們嘗試平面雕刻，同時依據(jù)玉石性質(zhì)與東陽木雕技法，設(shè)計合適的圖紙。這個原先只知磁材的老板，經(jīng)過一年的學習后，已經(jīng)能熟練地運用各種雕刻專業(yè)術(shù)語與人交談。

2009年下半年，因為在東陽找不到相應的雕刻人員，李總便帶上圖紙和一車原石，找到廣東一位專做玉雕的大師，合作大型平面玉雕《荷塘月色》。對一直做圓雕的玉雕大師來說，做這種大型平面浮雕是全新的挑戰(zhàn)，李總憑著自己這一年多來跟著東陽木雕界朋友們學習的所得，不厭其煩地與玉雕大師溝通切磋，把東陽木雕常見的散點透視、構(gòu)圖飽滿、層次豐富、線條細膩等特點，在玉石上表現(xiàn)得淋漓盡致。玉石白綠相間的色澤，正與荷葉、荷花的色彩不吻而合，而玉石本身特有的瑩光，又似皎潔的月色，這是木材所無法表現(xiàn)的。由于運用了東陽木雕淺浮雕技法，整個畫面荷葉田田，風生水起，呈現(xiàn)著強烈的動感。

但這只是半成品，李剛需要它擁有一件紅木的“嫁衣”。幾番奔走后，浙江東陽木雕集團有限公司總經(jīng)理、浙江省工藝美術(shù)大師王向東大膽地接受了李總的提議，將這方玉雕作品與大型木雕落地屏結(jié)合，制成雙面落地屏風。果然，這件產(chǎn)品在第五屆“東博會”上一炮打響，獲得了金獎，在其后舉行的藝術(shù)品拍賣中，它以208萬余元的價格被香港海皇集團公司拍得。“如果單靠玉雕或者木雕，都無法達到這么高的價位。合作方能共贏，佘太翠玉雕如果能與東陽木雕結(jié)合，相信可以豐富東陽木雕的表現(xiàn)形式，提升東陽木雕的藝術(shù)品位與市場價位。”李總將佘太翠玉雕與東陽木雕的大膽結(jié)合，喻為“木石姻緣”。

問路紅木遭受冷場

   從接受佘太翠之始，李剛就把佘太翠與東陽木雕?紅木家具結(jié)合的想法，“作為實用性極強的藝術(shù)門類，紅木家具是很好的藝術(shù)載體，而它的觀賞性也需要靠附加于其上的其他藝術(shù)門類得到凸顯，因此過去的紅木家具，都會‘搭載’上玉石、牙骨、螺鈿等，像北京故宮內(nèi)的許多紅木家具，都鑲嵌有玉或大理石、象牙、犀角、貝類等，甚至還有瓷器，這類藝術(shù)合作在屏風與茶幾上，使用的相當頻繁。馬未都在說古代家具收藏時，就提到2003年香港佳士得拍賣會上，一件康熙年間紫檀壽山石百寶嵌十二扇屏風，成交價達2500萬元人民幣，而壽山石還算不上玉石呢！”

然而一涉現(xiàn)實，就會發(fā)現(xiàn)佘太翠與東陽紅木家具的聯(lián)姻相當困難，“根本的原因是當下紅火的銷售行情，讓眾多紅木家具廠家難以靜下來思考行業(yè)升級；還有就是東陽紅木家具在設(shè)計上還有待提高，至少目前還缺乏紅木與其他材質(zhì)結(jié)合的設(shè)計能力。”李總說，他曾經(jīng)找過多家知名紅木家具企業(yè)，但都無功折返，“其實目前佘太翠價格處于低位，遠不及高檔紅木，如果將其作為小件鑲嵌在紅木器廠家具上，不僅可以降低成本，且可使家具形式與眾不同。須知國人對玉石懷有深厚的感情，家藏玉則安，如果將傳統(tǒng)玉石文化與紅木家具文化結(jié)合，相信會有助于增進紅木家具的文化內(nèi)涵與收藏價值。”

創(chuàng)新經(jīng)營藏玉于民

去年，國喜玉雕只賣出了6件佘太翠平面雕刻作品，處于虧損狀態(tài)，為此李剛不得不“以磁材養(yǎng)玉雕”，“如果單純從賺錢的角度講，我可以做小件圓雕作品或者首飾，這樣即使不賺錢也可以把虧損降到最低程度。但我認為，要真正做到‘藏玉于民’，就要讓人們重新認識玉石的文化價值，讓玉石不能只佩在身上，而應藏于家中，提升居室文化品位。”李剛將每一件平面玉雕圖案都請了專利，目前已獲得了七款外觀設(shè)計專利；在此基礎(chǔ)上，他與東陽木雕的大師們合作，請他們設(shè)計了多款紅木屏風、壁掛外框與底座，將玉石的溫潤、木雕的典雅、紅木的奢華結(jié)合于一體。他還引進了2010年廣州亞運會會章的專用玉石，開發(fā)出“金鑲玉”等玉雕品種，即以漢簡形式雕刻出詩文，貼上金箔，滿足了高端客戶需求，增強了產(chǎn)品的表現(xiàn)力，省內(nèi)知名企業(yè)如偉基建設(shè)、立信實業(yè)等，都購買了國喜玉雕產(chǎn)品裝飾會議室等。

“現(xiàn)在我們希望能有更多的木雕、紅木企業(yè)參與，發(fā)揮他們的設(shè)計與制作能力，將平面玉雕與東陽木雕和紅木家具結(jié)合。畢竟，作為佘太翠全國唯一的平面雕刻企業(yè)，這一無形資產(chǎn)將來會有很大的升值空間。而且玉石佘太翠是不可再生資源，佘太翠發(fā)現(xiàn)不過四年，但消耗量已相當大，目前大型板材已逐漸減少。”李總說，他目前藏著一方94*153*10厘米的玉雕壁掛，可以說是目前最大的佘太翠獨板平面雕刻作品，它已成為國喜玉雕的“鎮(zhèn)宅之寶”。

   為了推動佘太翠的平民化，目前，國喜玉雕還推出了租賃項目，“你可以花較少的錢把玉雕藝術(shù)品租回家美化空間，如果時間久了產(chǎn)生感情，則可以最終買斷它。”李剛說，希望這種消費方式能推動“藏玉于民”的風氣形成，讓玉石文化潤澤更多的普通人。