畫琺瑯原是舶來品，瓷胎畫琺瑯是畫琺瑯家族中年輕的一輩，康熙晚期才進(jìn)行嘗試并取得成功，至雍乾兩朝成熟完善，至于顛峰，并由此而派生出粉彩的輝煌。
瓷胎畫琺瑯的試驗(yàn)，最初限于宮庭，由養(yǎng)心殿造辦處負(fù)責(zé)，造辦處的主管多由親王擔(dān)任，雖屬內(nèi)務(wù)府，級(jí)別上倒是高于各司衙門，諸多事項(xiàng)，皇帝還時(shí)常親自過問。www.fjzkb.com 雖是工匠制造之所，
地位卻非同一般。瓷胎畫琺瑯的成功，自然也得益于皇帝的重視。其制造使用，也僅限于宮庭。雖則瓷胎全由景德鎮(zhèn)燒造，但畫琺瑯由多與其無涉，雍正后始有少量燒造，亦限于御窯廠。民間不得一見
。故而瓷胎畫琺瑯傳世極少，多藏于北京、臺(tái)北故宮博物院。因而歷年拍賣會(huì)，若偶有琺瑯器面世，必成為世人矚目的焦點(diǎn)，并每創(chuàng)天價(jià)。
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琺瑯彩與粉彩的五種區(qū)別：
1、琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數(shù)要多些，但在同一器上還達(dá)不到琺瑯彩那么豐富。
2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺瑯彩色調(diào)非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺瑯彩料較厚的地方釉面出現(xiàn)極細(xì)的開片（冰裂紋），并明顯有玻璃質(zhì)感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質(zhì)感（不反光）。
5、琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
