我們都知道現(xiàn)在電視頻道資源越來(lái)越豐富，大大小小的劇目不斷以自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)在大眾的眼前，而與之相隨的是觀眾對(duì)于頻道的選擇上也變得頻繁。

這時(shí)能抓住他眼球的電視劇，這也是為什么越來(lái)越多的微劇情，凸顯出了自己在情感敘述，簡(jiǎn)單的敘事對(duì)白，寬泛深意的微劇本，在眾多優(yōu)秀的微劇本中一定是哪個(gè)在幾秒鐘里就以簡(jiǎn)單的對(duì)白、頗有意味的情景是直接受控于劇本的好壞的。而視覺(jué)圖景的建立，也需要依據(jù)一個(gè)扎實(shí)的劇本。在這時(shí)，一部劇本的地位是決定性的。

尤其是微電影中的劇本要決定好微視頻比較好的題材選擇、情節(jié)構(gòu)思、人物設(shè)置、對(duì)話等等，剩下的交給導(dǎo)演去通過(guò)許多二度創(chuàng)作的因素，來(lái)最終決定性格塑造、主題內(nèi)涵、細(xì)節(jié)運(yùn)用、結(jié)構(gòu)手法等等，一部影片的敘事風(fēng)格最終是由導(dǎo)演決定的。

微視頻要求的是必須能夠清晰地把握微劇情在故事情節(jié)安排上，做到細(xì)節(jié)的深刻的把握。微劇情要求的是觀眾走出家門，穿過(guò)大街，進(jìn)入影院，落座，然后關(guān)門，場(chǎng)燈滅，銀幕開(kāi)始出現(xiàn)十平米大小流動(dòng)影像。觀眾可以活得細(xì)致全面的體驗(yàn)。即使年輕人在吃爆米花，也多是目不轉(zhuǎn)睛。導(dǎo)演的所有手法都纖毫畢現(xiàn)地交代給了觀眾，觀眾的意圖成為左右微劇目的根本。

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