貼金佛像的造型逐漸低了下來(lái)，耳輪越來(lái)越大，貼金佛像的形象被改造成漢族人心目中的「福相」而出現(xiàn)在善男信女們的面前。這種轉(zhuǎn)變過(guò)程在敦煌，云岡和龍門三個(gè)石窟中表現(xiàn)得十分明顯。在敦煌石窟第二九○窟中，北周時(shí)期（公元五五七-五八九年）所繪的《貼金佛像》，是以《貼金佛像》為主而畫成的。這幅長(zhǎng)達(dá)二十五米的「貼金佛像」，內(nèi)容包括從摩耶夫人夜夢(mèng)菩薩乘白象在音樂(lè)聲中自天而降，因此到貼金佛像坐在菩提樹(shù)下舍家苦修止。令人感興趣的是，這幅畫上的人物服裝打扮都是漢、普風(fēng)格，貼金佛像的父親凈飯王詳情（http://www.yixianggyp.com/PGL21S97P1.html）

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