屏風(fēng)本來(lái)的功能是用于擋風(fēng)和屏蔽,因此早期的形態(tài)為“扆”。如《孫玉國(guó)傳》:“扆,屏風(fēng),畫為斧文,置戶牖間?!薄皯币话愣际桥c床塌合用,主人做于“扆”前會(huì)客行事,是一種非常講究的陳設(shè)。因?yàn)楣糯ㄖ际且悦婺媳潮钡恼繛橹?,所以這種陳設(shè)一般于正殿之中。此外,先秦時(shí)期屏風(fēng)的記載見(jiàn)于《周禮》、《儀禮》、《楚辭》、《史記》等。
除插屏、座屏外,當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了曲尺形圍屏和可折疊的三面屏風(fēng)等。屏風(fēng)的功能也不限于擋風(fēng)和屏蔽,它成了分割室內(nèi)空間的隔斷,起到了實(shí)用與裝飾的功能,南越王墓大屏風(fēng)就是這樣的家具、以銅框架嵌木板的組合形式,銅構(gòu)件主要是分鑄合成、焊接、鉸連、折疊、插接、嵌套等技巧被廣泛采用,裝飾工藝更是華麗異常、除鎏金、錯(cuò)金銀、髹漆、彩繪等以外,西漢宮廷中的御用屏風(fēng)還采用了嵌云母、琉璃和雕玉龜甲等華貴工藝,畫面內(nèi)容更是豐富多彩。屏風(fēng)的制作日趨豪華,耗費(fèi)了無(wú)數(shù)的人力物力,屏風(fēng)已成為當(dāng)時(shí)上流社會(huì)裝飾門面、展示權(quán)力的象征。特別是到了漢魏以后,屏風(fēng)逐漸發(fā)展為高檔的藝術(shù)欣賞品和奢侈品,裝飾性、陳設(shè)性遠(yuǎn)大于它的實(shí)用性,流動(dòng)的墻壁已成為活動(dòng)的壁畫。傳說(shuō)三國(guó)時(shí)著名畫家曹不興為孫權(quán)畫屏風(fēng)時(shí)“誤落筆點(diǎn)素,因就成蠅狀。權(quán)疑其真,以手彈之”。屏風(fēng)走向藝術(shù)化、貴族化和裝飾化的重要標(biāo)志是南北朝時(shí)期的漆畫屏風(fēng)。其代表作品有司馬金龍墓漆畫屏風(fēng)。
五代周文矩《重屏繪棋圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》中的大屏風(fēng)均以寬大力特點(diǎn),而且經(jīng)過(guò)唐朝、五代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,各國(guó)、各民族之間的文化交流十分發(fā)達(dá),屏風(fēng)的樣式己明顯帶有“胡風(fēng)”,唐代以前的屏風(fēng)裝飾以祥瑞圖案和幾何紋樣為主。手法較為抽象,而唐代以后的屏風(fēng)都是以山水、人物、花草為主,手法寫實(shí),有的還題詩(shī)作賦。同時(shí)、樣式也有了新的變化,掛屏(吊屏)、花鳥屏、仕女屏、鑒戒屏、圍屏(屏障)、書畫屏、詩(shī)銘屏、孔雀屏、水晶屏、翡翠屏等相繼出現(xiàn)。
兩宋時(shí)期的折疊屏、墻屏十分流行。從現(xiàn)存的壁畫、紙上繪畫、絹上畫都可以看到。同時(shí)還出現(xiàn)了兒童游戲用的皮影屏。另外,掛屏在宋代已有教大的發(fā)展,它同掛畫在一定程度上同源,具有靈活方便、制作簡(jiǎn)單的特點(diǎn)。
到了明清,屏風(fēng)的架托和臺(tái)座發(fā)生了明顯的變化。屏風(fēng)生產(chǎn)工藝更為考究、緊密,工藝流程緊湊繁雜。由于手工藝作坊的發(fā)展,使屏風(fēng)的生產(chǎn)可以采用集團(tuán)的經(jīng)營(yíng)方式。破料、做榫、雕挖、打磨、攢接、燙蠟、上炭、裱稱、繪制等工序緊密銜接,使得屏風(fēng)的使用壽命大大延長(zhǎng)。同時(shí),裝飾工藝也由于風(fēng)格的變化而變的豐富起來(lái),其中運(yùn)用較多的裝飾手法有鑲嵌、雕花、彩漆、雕漆和包貼金屬飾件等,尤其是多種工藝手法有機(jī)結(jié)合。畫面華麗多變,線條和諧流暢,圖案布局豐富變化。當(dāng)時(shí)的屏風(fēng)類型大致說(shuō)來(lái)有小型座屏、大型插屏、各種形式的折疊屏(圍屏)和掛屏四大類。
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái),屏風(fēng)的裝飾工藝更趨多樣化。其中最大的變化就是對(duì)傳統(tǒng)屏風(fēng)的功能、造型和裝飾工藝的更新,為屏風(fēng)藝術(shù)走出豪門貴族,進(jìn)入百姓家庭,進(jìn)入藝術(shù)門類打下了基礎(chǔ)。在傳統(tǒng)工藝創(chuàng)新變革的基礎(chǔ)上,屏風(fēng)的造型和工藝也受到了歐洲風(fēng)格的影響,如歐洲17世紀(jì)興起的巴洛克風(fēng)格、哥特式風(fēng)格、18世紀(jì)流行的羅可可式風(fēng)格、拜占廷式風(fēng)格和維多利亞式風(fēng)格都在當(dāng)時(shí)的屏風(fēng)制作中有所體現(xiàn)。雖然當(dāng)時(shí)的新風(fēng)格帶有明顯的殖民主義的烙印,但也為中國(guó)傳統(tǒng)的屏風(fēng)形式帶來(lái)了新的生產(chǎn),推動(dòng)了我國(guó)屏風(fēng)手工藝的發(fā)展。
屏風(fēng)作為獨(dú)立的家具直到17世紀(jì)才出現(xiàn)在歐洲的宮廷中,但中國(guó)裝飾風(fēng)格和加工工藝對(duì)西方的影響是深遠(yuǎn)的。西方人把凡是受中國(guó)影響的事物通稱為“洛克”,轉(zhuǎn)稱為“羅可可”。另外,西方的裝飾風(fēng)格還受到日本風(fēng)格的影響。如“1867年維多利亞婚禮用品屏風(fēng)”就是受日本風(fēng)格影響,這是四扇折式屏風(fēng),上部框架內(nèi)透雕旋渦紋、玫瑰飾、幾何紋等裝飾,中間描繪花鳥枝葉,下面則是細(xì)密地描繪古典幾何紋樣和裝飾紋樣,最下端則是日本式花格裝飾,別致而有異趣。
1715年法國(guó)攝政時(shí)期木雕刻鍍金屏風(fēng)則是完全亞化的單屏屏風(fēng),屏足與框架雕有精美的紋樣,有花草,另有人的頭像雕刻作為裝飾,中間的畫面是以西方繪畫的形式描寫了三名年輕人在大自然中讀譜演奏的場(chǎng)向、是西方繪畫和家具形態(tài)的屏風(fēng)光美結(jié)合的作品。
外國(guó)屏風(fēng)的演變是與歐美各國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)分不開(kāi)的。如19世紀(jì)莫里斯領(lǐng)導(dǎo)的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),為了實(shí)踐新的設(shè)計(jì)思想,與志同道合的同行業(yè)組織以中世紀(jì)作坊形式采用精密手工制作方式制作產(chǎn)品,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,崇尚哥將式風(fēng)格,主張從自然中,從植物紋樣中吸收設(shè)計(jì)素材。其屏風(fēng)造型厚重,表面采用彩繪方式處理。www.fsbxgb.com www.isa-yg.com
www.fsisa.com www.isa-fs.com掃一掃“二維碼”快速鏈接企業(yè)微店
推薦使用 微信 或 UC 掃一掃 等掃碼工具
微店融入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)更多的商業(yè)機(jī)會(huì)。