《爸爸去哪兒》《我是歌手》版權不再出售

       湖南衛(wèi)視宣布逐步將《爸爸去哪兒》《我是歌手》等自制節(jié)目的版權收回，不再出售給視頻網(wǎng)站，引起極大爭議?！芭c視頻網(wǎng)站大決裂，割肉收回版權，‘豪賭’網(wǎng)絡視頻”……各界反響不一。湖南衛(wèi)視為何推進獨播戰(zhàn)略，對視頻網(wǎng)站有何影響，網(wǎng)絡獨播又意味著什么？記者進行了采訪

    1、為何獨播？保持足夠競爭力，為業(yè)態(tài)轉型打好基礎

     據(jù)了解，光是《花兒與少年》一檔節(jié)目，就曾經(jīng)有多家視頻網(wǎng)站向湖南衛(wèi)視開出過超千萬元的版權價格，如果等到明年收回所有的綜藝節(jié)目網(wǎng)絡版權的話，保守估計，版權銷售上的損失將會超過4個億。在李浩看來，推進獨播戰(zhàn)略，與其說是“割肉”，不如說是“換髓”，是為了湖南衛(wèi)視在未來保持足夠的競爭力和業(yè)務生態(tài)轉型打好基礎。

    2、影響幾何？短期有陣痛，電視臺還得全力補課

    “改革不可能畢其功于一役?！崩詈普f，施行獨播戰(zhàn)略之后，“芒果TV”正在全力“補課”——既著眼于播放本身的體驗和技術優(yōu)化，同時還著力于豐富視頻內容。張若波介紹，《花兒與少年》獨播之后，“芒果TV”的流量有了幾十倍的增長，日均活躍用戶在300多萬人次?！半m然跟大型視頻網(wǎng)站相比還有很大差距，但已經(jīng)在一個等量級上面了?！?

     3、未來趨勢？全產(chǎn)業(yè)鏈“版權經(jīng)營”或成競爭主陣地

     對于電視臺的獨播戰(zhàn)略，各大視頻網(wǎng)站的反應顯得較為平靜。實際上，正是此前視頻網(wǎng)站“主動進攻”，紛紛涉足內容制作領域，迎來網(wǎng)絡自制劇、自制電影爆發(fā)，才引起了電視臺的“反擊”。

讓侵權盜版者付出代價

      瓊瑤告于正案受到廣泛關注，是積蓄已久而爆發(fā)的一次集體聲討，說明大眾對于侵權盜版行為深惡痛絕。要想方設法讓侵權者付出代價，為侵權行為“埋單”讓侵權者為侵權行為付出代價，已形成廣泛的社會共識。不過，在這件事情上，除了一時的情緒宣泄，還應有3個方面值得反思。

     首先，包括文學作品維權在內的知識產(chǎn)權案件并不是個案，卻每每令優(yōu)秀律師都望而卻步，主要原因在于維權成本高。一方面是侵權者近乎為零的侵權成本，另一方面原創(chuàng)者需投入大量成本去搜集證據(jù)。因此，如何簡化維權程序、降低維權成本，讓侵權者心有所忌，仍需各部門共同出招。

     其次，對侵權者判賠數(shù)額低和判賠標準不統(tǒng)一，也是目前著作權賠償普遍存在的問題之一。由于著作權具有無形財產(chǎn)的屬性，侵權者在不同時空以不同方式侵權使用，給權利人造成的損失也會不同。因此，在認定侵權行為后，在確定損失賠償標準和限度時還需“細算賬”，讓侵權者知錯悔改，下不為例。

     此外，如何應對新技術、新商業(yè)模式帶來的挑戰(zhàn)，對版權在內的知識產(chǎn)權司法保護來說，也是一個重要課題。近年來，隨著《著作權法》的出臺和“劍網(wǎng)行動”等一系列打擊侵權盜版專項治理行動的推進，我國的版權保護環(huán)境已得到很大改善。不容忽視的是，在互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)迅速普及的大背景下，新的商業(yè)模式層出不窮，侵權行為不但從“線下”蔓延到“線上”，無論手法還是渠道都與以前不同，如移動轉碼侵權、聚合類盜鏈侵權、利用P2P技術侵權、開放平臺客戶端軟件侵權等。這些侵權行為在司法實踐中的認定目前尚存爭議，亟待業(yè)內外迅速統(tǒng)一認識，確保法律統(tǒng)一適用，讓“線上”、“線下”的侵權者都無所遁形。

業(yè)內頻現(xiàn)一女二嫁： 搶版權資源亂象頻發(fā)

     12月28日，首屆中國影視文學版權拍賣大會成交額高達1.82億元，反映出當前版權競爭的火熱。在此背景下，影視版權競爭中不乏《何以笙簫默》這類“一女嫁二夫”的亂象。

     暢銷書《盜墓筆記》就曾面臨版權風波。2012年12月5號《盜墓筆記》作者南派三叔和上海承宗文化傳播有限公司簽署了電影改編權、攝制權，同時約定1年內開機拍攝；由于承宗文化未能如期開機，版權被歡瑞世紀獲得。

     據(jù)介紹，《何以笙簫默》、《盜墓筆記》均屬于作品首輪改編權到期，從而發(fā)生二輪轉賣的情況。兩個情況不同的是，前者已經(jīng)完成劇本創(chuàng)作，后者則尚在籌備階段，所以結果有所不同。

     另一種“一女嫁二夫”的情況代表則是《鬼吹燈》，該系列作品共有八部，前四部版權由中影獲得，后四部由萬達影視獲得，從而也將誕生不同公司出品的《鬼吹燈》系類作品。

     此外，影視公司還需警惕的是侵權風險。《人在囧途》的制片方武漢華旗影視，于2013年3月狀告《人再囧途之泰囧》光線傳媒等出品方的不正當競爭行為構成侵權，要求賠償1億元。此前北京市高級人民法院判決，被告立即停止涉案不正當競爭行為，賠償武漢華旗影視制作有限公司經(jīng)濟損失500萬元，目前光線傳媒已經(jīng)向最高人民法院提出上訴。

     面對版權市場的亂象，司法環(huán)節(jié)成為治理的重點。12月28日，上海知識產(chǎn)權法院掛牌成立，這是繼北京、廣州之后的第三家知識產(chǎn)權法院；此前，最高人民法院近期的一份報告中也顯示，或研究設立國家層面的知識產(chǎn)權高級法院。