天津涂鴉壁畫充滿藝術(shù)氣息

原始時(shí)代，人類在洞穴的墻壁上繪畫，記錄生活，這是藝術(shù)最早的來源。現(xiàn)在，依然有不少人喜歡這種藝術(shù)形式，在墻上繪畫，或者進(jìn)行涂鴉，有些地方就因?yàn)檫@個(gè)而為大家所熟知。想要看這些充滿藝術(shù)氣息的涂鴉壁畫，不必跑太遠(yuǎn)，蘇州周邊就有！在東山西巷村的街頭巷尾，最近也冒出了一些涂鴉的圖景。西巷村村里水道縱橫交錯(cuò)，有金線蛙、澤蛙、長腳赤蛙、虎皮蛙等各類蛙類伏居著。夜半走到田坎，就可以聽取蛙聲一片。東山西巷村田園涂鴉墻有一種與眾不同的安靜之感，這些靈動(dòng)小生物的涂鴉畫面，潛藏天地之間，又孕育出一股靈氣。東沙三面環(huán)海、一面傍山，這里的民居依山而筑，隨山勢(shì)而上，屋咬山，山抱屋，鱗次櫛比，錯(cuò)落有致，氣勢(shì)壯觀，儼然一座“海上的布達(dá)拉宮”。這里還有好看的漁民畫。漁民畫線條粗獷，色彩鮮艷，構(gòu)思奇妙，有喜悅、有豪邁、有胸襟。繪畫主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容一般以海景、漁船、漁民、漁村、漁民豐收為主，將漁畫巧妙地融入進(jìn)石屋墻壁、山腳沿海圍墻等場景中，自然貼切。

涂鴉壁畫與廟涂鴉事件

在幅員遼闊的俄羅斯聳立著眾多廢舊建筑物，這些破爛不堪的建筑反而成了藝術(shù)家們理想的涂鴉畫板。在這里，沒有任何約束和限制，藝術(shù)家們可以自由發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，繪制各種或稀奇古怪或輕松可愛的壁畫，瞧瞧下面這些創(chuàng)作，會(huì)讓你腦洞大開哦。盡管觀點(diǎn)不一定是正確的。首先我覺得這個(gè)不是簡單的不文明，不懂事可以開脫了，也不能說因?yàn)閷?duì)方是小孩而不能怎么樣，更不是一些人認(rèn)為的殺雞儆猴，丟臉丟到國外的。丁錦昊不是在某個(gè)玩具上刻字，也不是那文物是自己家里想刻就刻的。文物是世界的，保護(hù)文物人人都有責(zé)任，也有義務(wù)。破壞文物就應(yīng)該收到懲罰，而不能因?yàn)樗俏闯赡曛惖?。在一些心懷天下人的眼里，一個(gè)丁錦昊似乎比幾千年的文物重要的多了，覺得人肉譴責(zé)一個(gè)未成年人比丁錦昊刻字文物嚴(yán)重多了。對(duì)此，我只能呵呵了。戰(zhàn)爭的時(shí)候幾千上萬人保護(hù)文物不受破壞，現(xiàn)在一個(gè)未成年破壞文物還不能人肉嗎？中國是沒什么文物的，保護(hù)文物是一點(diǎn)一滴做起的。著作權(quán)歸作者所有?；卮鹨幌逻@個(gè)問題，盡管觀點(diǎn)不一定是正確的。首先我覺得這個(gè)不是簡單的不文明，不懂事可以開脫了，也不能說因?yàn)閷?duì)方是小孩而不能怎么樣，更不是一些人認(rèn)為的殺雞儆猴，丟臉丟到國外的。丁錦昊不是在某個(gè)玩具上刻字，也不是那文物是自己家里想刻就刻的。文物是世界的，保護(hù)文物人人都有責(zé)任，也有義務(wù)。破壞文物就應(yīng)該收到懲罰，而不能因?yàn)樗俏闯赡曛惖?。在一些心懷天下人的眼里，一個(gè)丁錦昊似乎比幾千年的文物重要的多了，覺得人肉譴責(zé)一個(gè)未成年人比丁錦昊刻字文物嚴(yán)重多了。對(duì)此，我只能呵呵了。戰(zhàn)爭的時(shí)候幾千上萬人保護(hù)文物不受破壞，現(xiàn)在一個(gè)未成年破壞文物還不能人肉嗎？中國是沒什么文物的，保護(hù)文物是一點(diǎn)一滴做起的。作品如圖：

涂鴉壁畫多少錢一平米

如此發(fā)達(dá)的今天，幾乎所有人都有機(jī)會(huì)觀看任何一類型的圖片，而藝術(shù)作品，尤其是油畫作為應(yīng)該在博物館或者畫廊里的“物品”，依舊被當(dāng)做電子圖像在網(wǎng)絡(luò)上大肆傳播，而任何一種形式的視覺媒介最終都導(dǎo)致形成電子屏幕上的一種現(xiàn)代的圖像觀感。    除了通過電腦本身制作的圖像以外，任何一種其他媒介的視覺載體通過類似照相的“現(xiàn)實(shí)攝取”轉(zhuǎn)換成電子圖像并最終通過顯色管呈現(xiàn)在觀者面前之后，帶來的觀感是與原先完全不一樣的。比如，某些醬油色的古典油畫通過計(jì)算機(jī)明暗和對(duì)比的處理之后，在電子屏幕上對(duì)比度清晰度和觀感都要更好，而事實(shí)上在某些昏暗的博物館燈光影響下，該畫作的很多部分都隱藏在一片混沌里。同理，印象派的艷麗色彩在電子顯示屏上觀看時(shí)也會(huì)帶來更鮮明更純粹的感受，在現(xiàn)實(shí)中觀賞時(shí)，作品顏色的純度和亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到顯像管“發(fā)光”帶來的效果。    這樣的情況在遇到由簡單的點(diǎn)線面和色彩組成的抽象畫時(shí)，變得尤為不一樣。在圖像處理如此便捷的今天，任何一個(gè)擁有計(jì)算機(jī)的人都能夠非常快速地通過簡單的手段創(chuàng)作出類似蒙德里安，康定斯基，馬列維奇等畫家的類似的畫面效果。因?yàn)楫?dāng)一副抽象的油畫通過計(jì)算機(jī)顯示屏來得到呈現(xiàn)時(shí)，觀者在一張幾百乘以幾百的“圖像”上只能得到非常簡單的觀賞經(jīng)歷：簡單的點(diǎn)線面，顏色，和圖像構(gòu)成。對(duì)于并不了解抽象藝術(shù)發(fā)展過程的非藝術(shù)類普通觀者首先心理上就會(huì)覺得，這是什么玩意兒？    這里先沒有提原帖里那些藝術(shù)家們本身在藝術(shù)史中的地位，以及抽象繪畫的種種，首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的就像是我之前說的不同的觀賞經(jīng)驗(yàn)。無論抽象或者寫實(shí)，當(dāng)油畫被創(chuàng)作出來的初衷絕非在電子屏幕上通過顯像管的二次處理來進(jìn)行觀看，只有在博物館的燈光實(shí)際情況下，你才算“看”過這張油畫，否則，只能算，“知道”這張畫。

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