魏啟后先生在書法繪畫藝術(shù)上浸淫七十年，取得了巨大的成就。他的書法一方面取法晉唐宋元的經(jīng)典藝術(shù)語言，具備極其深厚的傳統(tǒng)功力；另一方面，他又取法20世紀以來出土的兩漢簡牘，富有極其濃厚的創(chuàng)新意識。他的行草書創(chuàng)作和章草書創(chuàng)作，在筆法、字法、章法和墨法等各個方面，都突破了前代書法家的樊籬，形成了自己濃厚的個人風格。他將米字行書和兩漢簡牘書有機糅合而自創(chuàng)新體，是當代書法對書法藝術(shù)歷史發(fā)展的重要貢獻。

     1920年生于山東濟南。作為山東書法藝術(shù)的領軍人物，魏啟后先生對當代山東的書法發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，許多后學，都得到他藝術(shù)探索的沾溉。他的藝術(shù)成就，獲得了廣泛的社會認同，贏得了良好的國際聲譽。

    米書的風格特征在干沉著痛快，魏啟后書法的風格特征則在于俯仰盡態(tài)。魏書筆中有眼，他斌予每個字以強烈的節(jié)奏和旋律感，并且每個字都有一個節(jié)奏和旋律中心，如京劇中的板眼和西洋美聲唱法中的花腔，以至讀魏啟后書法不覺使人有舞之蹈之、與之編if的感覺。

     魏啟后對米法的突破在很大程度上得力于他對漢簡及樓蘭殘紙的潛心體悟，心幕手追，從中他細究出其特有的手勢和筆勢，并以此逐漸形成其潛在意識和習慣手法。在一段創(chuàng)作自述中，他說:“從出土漢簡和西域敦煌殘紙中觀察由隸書向真書過渡的痕跡，從中汲取他們的手勢和字勢。章草學《急就篇》兼習宋克。”

    米書的風格特征在干沉著痛快，魏啟后書法的風格特征則在于俯仰盡態(tài)。魏書筆中有眼，他斌予每個字以強烈的節(jié)奏和旋律感，并且每個字都有一個節(jié)奏和旋律中心，如京劇中的板眼和西洋美聲唱法中的花腔，以至讀魏啟后書法不覺使人有舞之蹈之、與之編if的感覺。

     魏啟后對米法的突破在很大程度上得力于他對漢簡及樓蘭殘紙的潛心體悟，心幕手追，從中他細究出其特有的手勢和筆勢，并以此逐漸形成其潛在意識和習慣手法。在一段創(chuàng)作自述中，他說:“從出土漢簡和西域敦煌殘紙中觀察由隸書向真書過渡的痕跡，從中汲取他們的手勢和字勢。章草學《急就篇》兼習宋克?！?/p>