米書的風(fēng)格特征在干沉著痛快，魏?jiǎn)⒑髸ǖ娘L(fēng)格特征則在于俯仰盡態(tài)。魏書筆中有眼，他斌予每個(gè)字以強(qiáng)烈的節(jié)奏和旋律感，并且每個(gè)字都有一個(gè)節(jié)奏和旋律中心，如京劇中的板眼和西洋美聲唱法中的花腔，以至讀魏?jiǎn)⒑髸ú挥X使人有舞之蹈之、與之編if的感覺。

     魏?jiǎn)⒑髮?duì)米法的突破在很大程度上得力于他對(duì)漢簡(jiǎn)及樓蘭殘紙的潛心體悟，心幕手追，從中他細(xì)究出其特有的手勢(shì)和筆勢(shì)，并以此逐漸形成其潛在意識(shí)和習(xí)慣手法。在一段創(chuàng)作自述中，他說:“從出土漢簡(jiǎn)和西域敦煌殘紙中觀察由隸書向真書過渡的痕跡，從中汲取他們的手勢(shì)和字勢(shì)。章草學(xué)《急就篇》兼習(xí)宋克。”

魏?jiǎn)⒑笳勊囦?/p>

不同于前一時(shí)期，譬如說新潮書法。蔣老說新潮書法其實(shí)并不新，怎么都一個(gè)模樣啊？我看他們是互相抄襲，并不是這么大一個(gè)新潮隊(duì)伍都有這么強(qiáng)的創(chuàng)造性，而是互相抄襲，出現(xiàn)了這樣一個(gè)“新貌”。這個(gè)“新貌”呢，實(shí)際上就是雷同地、互相抄襲地、很快就變成的一個(gè)老調(diào)，而且這個(gè)新潮里頭出現(xiàn)的表面新貌實(shí)質(zhì)上是以陳舊、庸俗作基礎(chǔ)的。

為什么？因?yàn)樗鼪]有好的基礎(chǔ)作后盾，因?yàn)樗蝗缙鋪淼鼐彤a(chǎn)生了，而且是學(xué)日本人，學(xué)日本人實(shí)際上對(duì)日本人也不理解，這樣就形成了互相抄襲的一陣風(fēng)。出現(xiàn)了這種東西，有時(shí)候一看通篇都差不多就不愿看了。這次展覽就不同，不管是真、行、草都是認(rèn)真學(xué)來的，結(jié)果每一件作品都能把你牽住，讓你看一看，這就是作品本身的力量。

      魏?jiǎn)⒑蠡妹左w，存其神韻，得其趣，通其勢(shì)，饒具新理意態(tài)。不過，由于對(duì)“字勢(shì)”、“手勢(shì)”的過于耽迷，較之米書，魏?jiǎn)⒑髸ǖ木€條過于直白、筒單，缺乏豐富的內(nèi)在變化和層次感，這是取法漢簡(jiǎn)在線條上無法避免的弊端，此可謂魏?jiǎn)⒑髸ㄖА?/p>

     魏?jiǎn)⒑髣t以漢簡(jiǎn)、章草直接米元章。其源則同，其流則異。因而，其書精神飛動(dòng)處，各搜其兼，魏書則如仙人嘯樹。