北歐四國(guó)的富裕程度在全球都是名列前茅的，自然資源非常豐富，加之教育的深化，整體國(guó)民素質(zhì)都比較高。因此，對(duì)環(huán)境的保護(hù)意識(shí)也深入人心，所以這里的設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)方面都非常講究與自然融為一體。這種良好的環(huán)境意識(shí)都被反映在他們?cè)O(shè)計(jì)上。

　　北歐的另一個(gè)特點(diǎn)就是人口少，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定。其社會(huì)文化的發(fā)展雖受到歐洲的影響，但因其堅(jiān)實(shí)的農(nóng)業(yè)和手工業(yè)傳統(tǒng)，使其設(shè)計(jì)風(fēng)格不但具有明顯的歐洲特點(diǎn)――注重功能，追求理性，同時(shí)又具有了自身的個(gè)性，如造型簡(jiǎn)潔、做工精致、節(jié)省材料等等，正是這種崇尚自然，平易簡(jiǎn)單的生活概念，才使得北歐家居設(shè)計(jì)的樣式受到世界的矚目。

　　縱觀北歐的設(shè)計(jì)，只所以能夠躋身于世界前列，并不是單純地因?yàn)樗麄冇歇?dú)特的資源優(yōu)勢(shì)和樸實(shí)無華的傳統(tǒng)，更是因?yàn)樗麄儾粩嗟奶剿骱蛣?chuàng)造意識(shí)以及經(jīng)歷了從傳統(tǒng)化到民族化再到國(guó)際化的長(zhǎng)期過程。

　　在20至40年代，北歐的工業(yè)化過程發(fā)展緩慢，當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)力水平還停留在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上。而以后產(chǎn)生的包豪斯簡(jiǎn)潔實(shí)用的觀念在某種程度上符合了北歐的這種傳統(tǒng)；另一方面歐洲經(jīng)濟(jì)受到第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)的沖擊，生產(chǎn)材料和能源的匱乏以及消費(fèi)能力的變?nèi)?，這都刺激了北歐工業(yè)生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化的高速發(fā)展，同時(shí)社會(huì)大眾對(duì)產(chǎn)品美觀的要求也使工業(yè)界開始注重發(fā)揮設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造才能。到了70年代，新一代的北歐設(shè)計(jì)師經(jīng)過不斷努力，很好的解決了工業(yè)與藝術(shù)之間的關(guān)系，以芬蘭、丹麥和瑞典為代表的北歐地區(qū)，在發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)的過程中，功能、人文、美觀三者完美地結(jié)合起來。80年代的北歐室內(nèi)設(shè)計(jì)受到后現(xiàn)代主義的自由和幻想風(fēng)格的影響，其核心是追求舒適與快樂。設(shè)計(jì)師們以他們的經(jīng)驗(yàn)和感覺構(gòu)成形式，并從形式上表現(xiàn)出與環(huán)境和諧統(tǒng)一的特質(zhì)。80年代后期，建筑行業(yè)的繁榮帶動(dòng)了具有創(chuàng)新精神的室內(nèi)設(shè)計(jì)。北歐室內(nèi)設(shè)計(jì)以洗練明晰又和諧優(yōu)雅的姿態(tài)活躍在設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上，他們以流暢的曲線，親切的材料，純樸的風(fēng)格和大膽的創(chuàng)新贏得人們的贊許。

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