練習眼神交流

這是一種非常經(jīng)典的練習方法：當你在路上行走時，與擦身而過的每一個人進行眼神交流，如果有人注意到你的眼神，就跟TA點個頭或者打個招呼。僅此而已，并不需要接著開始一段對話，你甚至都不用等待別人的回應(yīng)。

重點在于讓自己習慣同別人做眼神的交流。很顯然，如果你想當一名演員，眼神是很重要的，而對于魔術(shù)師而言，這一點更加重要。如果我們能夠同觀眾有眼神的交流，我們就能傳達更多的神秘，而且也會有更好的錯引的效果。在魔術(shù)流程里的眼神交流非常關(guān)鍵，因此這一練習非常有效。

魔術(shù)表演效果的分類

美國魔術(shù)師達里爾·費茲奇（Dariel Fitzkee）曾在他的著作《The 　Trick Brain》中為魔術(shù)的效果做了以下的分類：

1.制造（Production）——包括出現(xiàn)、制造和繁殖（分裂）。

2.消失（Vanish）——將固體遁形。

3.移位（Transposition）——將固體由這方遁形至它方出現(xiàn)。

4.改變（Transformation）——質(zhì)與形的改變。

5.穿透（Penetration）——一個固體物毫發(fā)無傷的穿過另一個固體物。

6.復(fù)原（Restoration）——將完全破壞的東西恢復(fù)原狀。

7.賦予生命（Antimation）——使無生命物自己會動。

8.漂?。ˋntigravity）——改變其重力。

9.吸引力（Attraction）——神奇的吸附力，也是改變重力，但須有另一個有形的物體來吸附。

10.刀槍不入（Invulnerability）——反人體自然現(xiàn)象。

11.反自然物現(xiàn)象（Physical Anomaly）——反?；蚧蔚娜嘶騽游?。

12.跟觀眾比賽（Spectaor Failure）——請觀眾上臺照著做，結(jié)果卻不一樣。

13.共同反應(yīng)（Sympathetic Reaction）——操縱某一物體，而另一相同物體則有同樣反應(yīng)。

14.控制力（Control）——用意志力控制無生命物。

15.辨識力（Identification）——以視覺以外之感官辨識文字或物體。

16.讀心術(shù)（Thought Reading）——讀取對方心中所想。

17.思想傳送（Thought Transmission）——將心中所想以非口述傳達給他人。

18.預(yù)言（Prediction）——預(yù)測將要發(fā)生的事。

19.超感應(yīng)力（Extra Sensory Perception）——就是俗稱的E·S·P。

薩斯頓三原則：

1.事先不可對觀眾說明，要表演何種型態(tài)的魔術(shù)。

2.相同的魔術(shù)，在同一人、時、地不可重復(fù)表演二次。

3.絕，對不可以向觀眾解釋魔術(shù)的秘密。

首先，先就第，一條及第二條來做解釋，再神奇的魔術(shù)，若經(jīng)過事先說明或是重復(fù)表演，那就會破壞了觀眾欣賞的樂趣，如同你觀看一出已知道結(jié)局的電影，那么中間所有的劇情布局都變成了無聊的敘述。而第三條，乍看之下，仿佛與我們推廣魔術(shù)的宗旨相違背，但必須澄清的是，我們并不是完全的忌諱揭開魔術(shù)的秘密，只是因魔術(shù)的魅力來自于期待與意外，就薩斯頓三原則的精神而言，是在保護觀眾欣賞的樂趣，呈現(xiàn)完美魔術(shù)的演出效果。

注：薩斯頓（Thurston）是一位美國著名的魔術(shù)師，他在去醫(yī)學院注冊途中，看了一場魔術(shù)表演后，放棄成為醫(yī)生的機會，而去學習魔術(shù)，終于成為一位杰出的魔術(shù)師。他最出名的魔術(shù)演出有『汽車消失』、『印度繩』等。

背誦表演的臺詞

通常我們看到魔術(shù)師在排練節(jié)目的時候，會一遍一遍地過流程的動作，不斷地重復(fù)其中的手法。但是他們總是一言不發(fā)！而實際上臺詞非常的重要，它給予了魔術(shù)一個主題，并帶給觀眾超越于魔術(shù)本身的深刻意義，這些才是真正能感動觀眾的東西。

因此，你應(yīng)該常常在腦海里排練流程，不論你是有一種或多種版本的臺詞，不斷地背誦它們。如果你不是很記得，試著輕聲地念出來。你所做的一切練習都會是值得的。