藝術(shù)品拍賣(mài)作為種商業(yè)行動(dòng),利用已成歷史的名人效應(yīng)來(lái)賺取利潤(rùn)當(dāng)然無(wú)可厚非,但是,通過(guò)這種供求關(guān)系所反映出來(lái)的崇尚名人的民眾心理,卻表現(xiàn)出某種社會(huì)的病態(tài)來(lái),譬如,一些并非藝術(shù)家者如汪精衛(wèi)、吳佩孚的書(shū)畫(huà),也能達(dá)到幾十萬(wàn)元的高價(jià)。名人效應(yīng)實(shí)際上是傳統(tǒng)社會(huì)英雄崇拜的現(xiàn)代翻版,它反映出當(dāng)代社會(huì)在文化上的底氣虛怯,反映出以追慕虛榮的形式而透露出來(lái)的淺薄浮囂,反映出迫隨者的人格缺陷,反映出掩飾在歌舞升平中的慌亂和無(wú)所適從。
常識(shí)告訴我們,哪怕是最杰出的藝術(shù)家也會(huì)有大量的平庸之作,而藝術(shù)品拍賣(mài)行中名人的劣作也常常賣(mài)得高價(jià),以供求關(guān)系的原則推論,不能不咎于購(gòu)買(mǎi)者藝術(shù)鑒賞能力的低下。在名人效應(yīng)的陰影之下,贗品也就大量地應(yīng)運(yùn)而生。國(guó)外藝術(shù)界有句笑話(huà)說(shuō):“如果梵高一生創(chuàng)作一萬(wàn)幅作品的話(huà),那么其中就有兩萬(wàn)五千幅在美國(guó)。”根據(jù)有經(jīng)驗(yàn)的收藏家的意見(jiàn),可靠的畫(huà)商往往比拍賣(mài)行更能保證藝術(shù)品的真實(shí)性,而按照慣例,拍賣(mài)行除了保證在約定時(shí)間內(nèi)退貨之外,并不擔(dān)保所拍賣(mài)藝術(shù)品的真?zhèn)巍?nbsp;
藝術(shù)品拍賣(mài)既然已經(jīng)是純粹的商業(yè)活動(dòng),拍賣(mài)行也是純釋的商業(yè)機(jī)構(gòu),而藝術(shù)品的真?zhèn)舞b定也是一·門(mén)十分復(fù)雜的學(xué)問(wèn),即使行家也難免走眼,因此要求拍賣(mài)行在其操作的有限時(shí)間內(nèi)弄清所有拍品的復(fù)雜情況顯然是不可能的,那么,購(gòu)買(mǎi)者將大量金錢(qián)投入藝術(shù)品買(mǎi)賣(mài),其取信的標(biāo)準(zhǔn)卻僅僅是拍賣(mài)行經(jīng)紀(jì)人,顯然是過(guò)于輕率了。
正如股票交易所井不可能保證他所售出的股票都會(huì)賺錢(qián)樣,拍賣(mài)行也不可能保證他所售出的藝術(shù)品都是真品并且賺錢(qián),重要的還是投資者自己的知識(shí)水準(zhǔn)與藝術(shù)鑒賞能力投資藝術(shù)品買(mǎi)賣(mài),是一種比投資房地、股票等更為個(gè)性化的商業(yè)活動(dòng),它所要求的專(zhuān)業(yè)知識(shí)及人格的完整程度更為嚴(yán)格,否則,投資者就只有隨波逐流地涌入到名人效應(yīng)的磁場(chǎng)中去,為一些虛眩的光彩所迷惑。
然而,在現(xiàn)代社會(huì)中,投資藝術(shù)品卻仍然是項(xiàng)可靠而壯觀的事業(yè)。它遠(yuǎn)較股票市場(chǎng)穩(wěn)定而實(shí)在,并且總是走在通貨膨脹之前。這種投資活動(dòng)獲得利潤(rùn)的重要前提是,你購(gòu)買(mǎi)的作品必須是精品、名作并非所有的名人作品都是名作、精品,因此,也并非所們的名人作品都能獲得利益、已有的經(jīng)驗(yàn)表明,當(dāng)代藝術(shù)家的作品比已成歷史的名人作品隱藏著更多獲利的可能。
如果經(jīng)過(guò)我中心鑒定為珍品,符合上拍條件,可以為藏家介紹正規(guī)拍賣(mài)公司或者提供其他銷(xiāo)售渠道。尊重文化藝術(shù),傳播文化藝術(shù)精粹,弘揚(yáng)和傳承中華民族傳統(tǒng)文化,不斷提高文物藝術(shù)品的地位和影響力。公司始終堅(jiān)持以市場(chǎng)為導(dǎo)向、凝心聚力,扎實(shí)進(jìn)取,用專(zhuān)業(yè)、科學(xué)數(shù)據(jù)為根本,積極推進(jìn)文物藝術(shù)品鑒定行業(yè)的健康良性發(fā)展。
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